Giancarlo Esposito Könnte So Viel Mehr Als Ein Glatter Verbrecher Sein

(SeaPRwire) –   Die definierende Eigenschaft von Giancarlo Espositos Schauspielkunst ist eine übernatürliche Ruhe, die Raffinesse, Intelligenz und unerschütterliche Selbstbeherrschung suggeriert. Das machte seine ikonischste Figur, unds raffinierte Drogenboss-Schurke Gustavo Fring so still gefährlich. Gus hat seither das Template für viele von Espositos nachfolgenden Rollen gesetzt. Er hat den kalten, amoralischen Kriegsherrn Moff Gideon in und den rücksichtslosen Unternehmensführer Stan Edgar in The Boys verkörpert. Anfang dieses Monats trat er in Guy Ritchies Netflix-Serie als eine Art Comic-Fring auf – ein reicherer, pingeligerer Meth-Magnat.

Die Titelfigur von Parish, ein formelhaftes Krimidrama, das am 31. März auf AMC Premiere feiert, passt diese Beschreibung. Diesmal ist Espositos glatter Verbrecher jedoch unser Held. Gracián “Gray” Parish kämpft darum, seinen New Orleanser Fahrdienst zu retten, während er einen toten Sohn betrauert, Maddox (Caleb Baumann), dessen Mord weiter ungelöst bleibt. Gray hat eine Vergangenheit, und sie holt ihn ein, als ein alter Komplize, Colin (Skeet Ulrich), dem ehemaligen Fluchtwagenfahrer einen einmaligen Job für einen Gangster namens Horse (Zackary Momoh) anbietet. Verzweifelt darum, seine Frau (Paula Malcomsons Rose) und Tochter (Arica Himmels Makayla) in ihrem geliebten Zuhause zu halten, nimmt er es an. Wie jeder, der je Gangsterfiktion in irgendeiner Form konsumiert hat, vorhersagen könnte, wird es sehr viel schwieriger sein, sich aus der Organisation des Pferdes zurückzuziehen, als Gray sich vorstellt.

Parish besteht im Grunde aus zwei Shows. Die frischere und fesselndere der beiden folgt Horse und seinen Geschwistern, dem kecken Bruder Zenzo Tongai (Ivan Mbakop) und der durchtriebenen Schwester Shamiso Tongai (Bonnie Mbuli), wie sie in einer von einflussreichen Lokals kontrollierten kriminellen Unterwelt von New Orleans Machtkämpfe führen und die Zustimmung ihres skrupellosen Vaters in Südafrika anstreben. Die Echos von sind schwächer, als man erwarten könnte. Die Tongais sind Menschenhändler, die illegal Landsleute aus Afrika einführen, um sie als billige Arbeitskräfte in den USA einzusetzen. In einem Echo des Sklavenhandels und des Kolonialismus im Allgemeinen, auf den die Serie anspielt, aber nie vollständig erforscht, perpetuieren sie ein System der weißen, westlichen Vorherrschaft, das ihre Landsleute unterdrückt.

Weniger fesselnd, aber zentraler für die Handlung ist Grays “ein letzter Job”-Strang. Seit Maddox’ Tod schlurfte er durchs Leben, nahm Makaylas Zorn über seine Fixierung auf ihren Bruder hin und musste Enttäuschungen wie die Ablehnung seines Kreditantrags durch die Bank einstecken. Aber seine Rückkehr ins Verbrechertum weckt ihn auf. Nachdem er durch seine typisch Espositanische Expertise und Diskretion das Vertrauen des Pferdes gewonnen hat – in einer Beziehung, die den gefährlich heißblütigen Zenzo bedroht – muss Gray einen Weg finden, sich von den Tongais zurückzuziehen, ohne seine Familie in Gefahr zu bringen. “Immer wieder drängen mich Leute in die Enge, und es muss aufhören”, knurrt er in einer Mitseason-Monolog, den die Showrunner Eduardo Javier Canto und Ryan Maldonado offenbar so gemocht haben, dass sie ihn als Voice-over für die Eröffnungsszene der Premiere wiederverwendeten. “Ich habe die Nase voll, nur noch Passagier in meinem eigenen Leben zu sein.”

Wie bei dem 2014er BBC-Drama The Driver bedient sich Parish aller obligatorischen Krimi-Thriller-Klischees. Wenn Sie Autoverfolgungsjagden mehr mögen als Genre-Klischees zu hassen, ist diese Show etwas für Sie. Obwohl sie ästhetisch nicht mit Espositos früheren AMC-Projekten mithalten kann, ist die Serie stilvoller als der Durchschnitt broadcasteter Dramen. Das Tempo ist seltsam; eine Subplot über Lokalpolitik kommt zu spät, wodurch die sechsteilige Staffel in der Mitte ins Stocken gerät und dann in den letzten Cliffhanger-Wendungen des Finales zu viele Dinge auf einmal klären muss. Die Schauspielleistungen sind großartig, auch wenn Malcomsons Figur (, Ray Donovan) etwas verschwendet wirkt als Ehefrau, die zwar eine furchtlose Verbündete ihres Mannes sein kann, ansonsten aber nur wenige Gedanken oder Wünsche zu haben scheint.

Was Gray angeht, so ist er der archetypische gute Mann in einer bösen Situation, der gezwungen ist, unmögliche Entscheidungen zu treffen, um das Wenige, was von seiner Familie übrig ist, in Sicherheit zu bringen. Oder er ist das, was passiert, wenn Gus Fring statt Einsamkeit sein Herz verhärten zu lassen, Liebe über Ehrgeiz stellt. Auf jeden Fall ist er eine Figur, die wir zu oft gesehen haben, meisterhaft gespielt von einem hervorragenden Darsteller, den wir ebenfalls zu oft in Variationen dieser Rolle sehen. Das Problem ist, dass Esposito auch in Momenten, die sein untergenutztes Talent hervorheben, gleichermaßen großartig sein kann (siehe auch: sein lebhafter Auftritt als Adam Clayton Powell Jr. in ). In die Enge getrieben, lässt Gray seine stoische Fassade Risse zeigen – und den Zuschauern einen Blick auf den sehr viel unterschiedlicheren Esposito-Part erhaschen, den wir zu selten zu sehen bekommen.