Dolly, Willie und Linda: Wie Beyoncés Interludes die Geschichte hinter Cowboy Carter erzählen

(SeaPRwire) –   Ein Beyoncé-Album ist am besten erlebt, indem man es komplett hört, und ist keine Ausnahme. Seine reiche Erzählung spielt sich über die Weite von 27 Titeln aus, die nicht nur Lieder, sondern auch gesprochene Zwischenspiele beinhalten. Für das Album, das früh am Freitagmorgen veröffentlicht wurde, lädt Beyoncé die Hörer ein, sich auf eine fiktive Radiosender KNTRY Radio Texas einzustimmen (ein schalkhafter Griff auf den fiktiven Nachrichtensender KNTY News, den sie als Teil ihrer Renaissance-Welttournee-Show vorgestellt hat), wo verschiedene Radioshows von einigen der größten Namen der Country-Musik moderiert werden.

Auf Cowboy Carter findest du Country-Ikone Dolly Parton, die über “diese Hexe mit dem guten Haar” plaudert, bevor sie Country Music Hall of Famer Willie Nelson vorstellt, der eine Sendung mit dem passenden Titel moderiert, und Linda Martell, die eine gleichnamige Show moderiert, alle auf KNTRY Radio. Indem sie diese Stars für Zwischenspiele einspannte, positioniert sich Beyoncé eindeutig im Country-Bereich mit Blick auf die Zukunft, während sie die Legenden ehrt, die vor ihr kamen. Die Einbeziehung von Martell ist besonders bedeutend, da sie 1969 die erste weibliche Schwarze Künstlerin war, die mit ihrem Song “Color Him Father” in die Top 25 der Billboard-Country-Charts einstieg, sowie die erste Schwarze Frau war, die auf der Grand Ole Opry Bühne auftrat; letzten Monat wurde Beyoncé mit ihrer Single “Texas Hold ‘Em” zur ersten Schwarzen Frau, die Platz eins in den Billboard Hot Country Charts erreichte.

Dolly Parton

Dolly Parton tritt in einem Zwischenspiel mit dem Titel “Dolly P” auf, das in Beyoncés mitreißende Neuinterpretation von “Jolene” überleitet. In dem Track spricht sie Beyoncé als “Miss Honey B” an und sich selbst als “Dolly P” und nennt Becky mit dem guten Haar, die böse andere Frau aus Lemonade, scherzhaft “diese Hexe mit dem guten Haar”, bevor sie sie mit der kupferroten Jolene vergleicht.

Beyoncés Coverversion von “Jolene” war etwas, das Parton schon eine Weile erwartet hatte; bei einem Auftritt 2022 in sagte Parton zu Trevor Noah, dass sie hoffte, Beyoncé würde es covern.

“Ich würde ‘Jolene’ einfach gerne in einer großen Weise gecovert hören, ähnlich wie Whitney [Houston] meine ‘I Will Always Love You’ gemacht hat, einfach jemanden, der meine kleinen Lieder in Kraftwerke verwandeln kann”, sagte sie. “Das wäre ein wunderbarer Tag in meinem Leben, wenn [Beyoncé] ‘Jolene’ jemals machen würde.”

Parton hat Beyoncé auch vor der Veröffentlichung von Cowboy Carter unterstützt, von der Glückwunsch-Botschaft via Instagram dafür, dass “Texas Hold ‘Em” Platz eins in den Billboard Hot Country Songs Charts erreichte, bis hin zur Zuneigung in einem kürzlichen Interview mit , in dem Parton Beyoncé begeistert lobte.

“Ich liebe sie!”, sagte sie in dem Interview. “Sie ist ein wunderschönes Mädchen und eine großartige Sängerin.”

Parton ist auch am Anfang des Songs “Tyrant” zu hören, wo sie Beyoncé als “Cowboy Carter” anspricht und sie ermutigt, “ein Streichholz anzuzünden und diese Honky-Tonk-Bar in Brand zu setzen!”

Willie Nelson

Auf dem Album moderiert Beyoncés ebenfalls aus Texas stammender Willie Nelson in einer “Smoke Hour” (Rauchstunde), die in zwei Titeln vorkommt, “Smoke Hour * Willie Nelson” und “Smoke Hour II”. Nelsons erstes Zwischenspiel ist der erste Titel des Albums, der KNTRY Radio Texas vorstellt; am Anfang des Clips ist Rauschen zu hören, wenn jemand durch Radiosender zappt und kurze Ausschnitte von Son House’s “Don’t You Mind People Grinnin’ In Your Face”, Sister Rosetta Tharpes “Down by the River Side”, Chuck Berrys “Maybellene” und Roy Hamiltons “Don’t Let Go” abspielt. Die Clips passen, da diese Lieder von Schwarzen Künstlern aufgeführt wurden, die Pioniere in ihren Genres waren, aber von der Musikgeschichte weitgehend übersehen wurden. Ein Hauptthema von Cowboy Carter und Beyoncés größerem dreiteiligen Projekt war es, das Bewusstsein für Repräsentation in der Musikgeschichte zu schärfen.

Nelsons Einbeziehung in das Album ist bedeutend, besonders wenn man seinen Platz in der Country-Musikgeschichte bedenkt. Ein Pionier des “Outlaw Country”, hat Nelson in dem Genre Anerkennung erlangt, stand aber oft im Widerspruch zu den konservativen Werten, die mit Country-Musik in Verbindung gebracht werden, da er sich als engagierter Fürsprecher für die Legalisierung von Marihuana, LGBTQ+-Rechte und demokratische Politik einsetzte.

In Nelsons zweitem Zwischenspiel findet sich eine deutliche Botschaft darüber, über Konventionen hinauszublicken, ein weiteres Thema des Albums, das sich Kategorisierungen, insbesondere in Bezug auf Genres, verweigert. Neben Country-Klängen nimmt das Album Bezug auf Gospel, Trap, Rap, Pop, Rock und sogar irische Folkmusik.

“Wenn es eine Sache gibt, die Sie von meiner heutigen Show mitnehmen können, dann ist es diese: Manchmal wissen Sie nicht, was Ihnen gefällt, bis Ihnen jemand, dem Sie vertrauen, wirklich gute Scheiße vorstellt.”

Linda Martell

Von allen Zwischenspielen auf Cowboy Carter könnte Martells die meiste Symbolik enthalten. Obwohl Martell nur ein Album, 1970s Color Me Country, veröffentlichte, war sie einer der ersten schwarzen Country-Stars, als sie 1969 mit ihrem Song “Color Him Father” als erste schwarze Künstlerin die Top 25 der Billboard-Country-Charts erreichte. Sie war auch die erste schwarze Frau, die auf der Grand Ole Opry Bühne auftrat. Martells Karriere wurde behindert, nachdem sie das Label verließ, bei dem sie unter Vertrag stand, Plantation Records, wegen seines Namens. Martell, heute 82, sagte, sie sei damals vom Besitzer des Labels behindert worden.

In ihrem Zwischenspiel für das Album moderiert Martell in “The Linda Martell Show” die Grenzen des Einordnens eines Künstlers in nur ein Genre an. Es ist ein Thema, das Beyoncé im Laufe ihrer Karriere verfolgt hat, besonders in Bezug auf Auszeichnungen. Beyoncé und andere erfolgreiche Künstler of Color haben oft in genrespezifischen Kategorien gewonnen, aber weniger Awards in den großen, genresübergreifenden Kategorien, trotz der Popularität ihrer Musik.

“Dieser bestimmte Titel erstreckt sich über eine Reihe von Genres”, sagt Martell in dem Zwischenspiel. “Und genau das macht es zu einem einzigartigen Hörerlebnis.”

Martell wiederholt ihre Aussage am Anfang von “Spaghettii”, wo sie anmerkt: “Genres sind ein lustiges kleines Konzept, nicht wahr? Ja, das sind sie. Theoretisch haben sie eine einfache Definition, die leicht zu verstehen ist, aber in der Praxis nun, einige mögen sich eingeschränkt fühlen.” Martells Zwischenspiel leitet in einen der genreverwischendsten Songs des Albums über, wo Beyoncé rapt und Shaboozey featuring ist, eine Sängerin und Künstlerin, die Hip-Hop und Country verbindet.