Eine enttäuschende Adaption von „Three Women“ beleuchtet eine Frau zu viel

(SeaPRwire) –   Damit ein Werk der literarischen Sachliteratur Leser so begeistert wie 2019er Bestseller , muss es mehr als nur reiches Sujet bieten. Es muss eine Chemie zwischen dem Autor und der Geschichte geben; die Leser müssen ihr intimes Verständnis der Figuren spüren und ihre einzigartige Perspektive auf deren Nöte erkennen. Passend dazu, dass Three Women ein Triptychon-Porträt weiblichen Begehrens im Amerika des 21. Jahrhunderts ist, gibt es ein Element der Verführung. schließt den Deal, indem sie den Abstand zwischen sich und den Frauen, deren Sexleben sie chronisiert, schließt. Ihre Gedanken, Herzen und Libidos sprechen so laut, dass man vergessen könnte, dass sie überhaupt da ist.

Dass eine so fiebrige Lektüre zu einem dampfenden, aber traurigen Premium-Kabel-Drama adaptiert wurde, ist keine Überraschung. Doch die 10-teilige Serie, die von Taddeo für Showtime geschaffen wurde, dann aber auf Eis gelegt und von Starz übernommen wurde, bricht den schweißtreibenden Bann des Buches. Wie der Text durch eine Zentrifuge gesponnen, paart diese Version von Three Women, die am 13. September Premiere feiert, Nacherzählungen der Geschichten der Protagonistinnen mit der Geschichte einer vierten Frau: der Taddeo-artigen Journalistin ( Gia), die durch das Land reist, um Charaktere zu sammeln. Trotz mutiger Leistungen und sensibler Regie, die die subjektiven Erfahrungen von Frauen in Bezug auf Sex und ihren Körper in den Mittelpunkt stellt, deuten die unzusammenhängende Struktur und die dünne Rahmenhandlung der Show darauf hin, dass das Buch vielleicht doch nicht so reif für das Fernsehen war.

 Taddeo beginnt mit einer Begegnung zwischen Gia und Gay Talese (James Naughton), einem echten Titanen des literarischen Journalismus, dessen 1981 erschienene Abhandlung über Sex in den 70er Jahren, Thy Neighbor’s Wife, Gia aktualisieren möchte – und einer Figur, deren kulturelle Bedeutung und machohaftes Ansehen den meisten Zuschauern unter 60 Jahren wahrscheinlich entgehen wird. „Du wirst da rausgehen und mit verheirateten Männern ficken“, verkündet Talese, dessen Rolle als Mentor mit ungewissem Nutzen für die war. Aber das tut sie nicht, zum Teil, weil sie früh erkennt, dass Frauen, wenn es um Sex, Liebe und insbesondere Begierde geht, interessanter sind. 

In der ersten Folge werden alle drei Protagonistinnen vorgestellt. Lina, gespielt mit Feuer und Verzweiflung von , ist eine Hausfrau und Mutter aus Indiana, deren Ehemann (Sean Meehan) sie nicht küsst. Von Leidenschaft ausgehungert, knüpft sie wieder Kontakt zu einem Freund aus der High School, der in ihren Fantasien eine große Rolle spielt. Sloane (eine strahlende ), die Schönheit jedes Balls in Martha’s Vineyard, befriedigt ihre ungezügelte Lust, indem sie ihren Mann (Blair Underwood) Männer und manchmal auch Frauen für sie aussuchen lässt, mit denen sie schlafen kann, während er zuschaut. Doch dann verliebt sie sich in einen Mann (Blair Redford), den sie nicht teilen möchte. Und Maggie (Gabrielle Creevy) ist eine 23-jährige Kellnerin in North Dakota, deren Leben durch eine Affäre, die sie vor Jahren mit ihrem Englischlehrer aus der High School (Jason Ralph) hatte, aus den Fugen geraten ist. Als er zum Lehrer des Jahres des Bundesstaates ernannt wird, erstattet Maggie schließlich Anzeige.

„Was sie alle hatten“, erzählt uns Gia in einer glatt hingebrachten, inspirierenden Stimme aus dem Off, die Taddeos Fähigkeit zur Nuancierung verrät, „war die Kühnheit, zu glauben, dass sie mehr verdienten.“ Aber ein verstreutes Format, das einigen ganzen Episoden einzelne Figuren widmet und in anderen Vignetten über zwei oder mehr Figuren mischt, unterstreicht nur, wie lose die Frauen zusammenpassen. Angetrieben von Gilpins fast tierischer Verletzlichkeit verkörpert nur Lina die Intensität einer normalen Frau, die durch unterdrücktes Verlangen aus der Bahn geworfen wird. Maggies Geschichte, die auf einem Prozess basiert, der für die Klägerin nicht gut ausging (und mit einem ausführlichen Hinweis auf dem Bildschirm, der dies bekräftigt), leidet unter ihrer Ähnlichkeit mit so vielen anderen Geschichten über Lehrer-Schüler-Grenzüberschreitungen im Fernsehen. Sloane’s Handlungsstrang, ein WASP aus Neuengland, der als wohlhabende schwarze Frau neu besetzt wird, vermutlich um eine ansonsten weiße Serie zu diversifizieren, wobei nur wenig auf die Implikationen dieser Identitätsverschiebung eingegangen wird, wirkt auffällig leichtgewichtig.

Am unpassendsten ist die Gia-Storyline. Der neue Charakter zwingt die Zuschauer, einen verworrenen, letztlich unnötigen Zeitplan des Berichterstattungsprozesses zu verstehen; ihr Einstieg in Linas Leben ist besonders verwirrend. Und anstatt viel Einblick in das zu geben, was eine Journalistin dazu motivieren könnte, ihre Karriere auf eine länderübergreifende Suche zu setzen, um die Sexualität von Frauen zu beleuchten, gibt Three Women Gia eine unverständlicherweise hingebungsvolle Liebesbeziehung (John Patrick Amedori) und verwickelt sie in einen immer unrealistischeren Konflikt zwischen seiner Hingabe und ihrer Vermeidung.

Es ist nicht schwer zu verstehen, warum Taddeo sich gezwungen sah, die Struktur für das Fernsehen anzupassen oder eine semi-autobiografische Figur hinzuzufügen, die ein bemerkenswertes Stück Reportage beleuchten könnte. Aber indem sie ihre Stimme von denen ihrer Protagonistinnen trennt, löst die Serie die Gedankenverschmelzungsverbindung, die so elektrisierend gemacht hat.