(SeaPRwire) – Kunst ist der Dreh- und Angelpunkt von “Good Grief”, einer warmherzigen Dramedy, die im Herzen des Winters in die Kinos kommt und am 29. Dezember startet, bevor sie am 5. Januar auf Netflix erscheint. Es ist ein Film, der wie Schneefall wirkt: eine allmähliche Ansammlung einer Decke beruhigender Zuneigung. , der das Drehbuch schrieb, Regie führte und die Hauptrolle spielt, verkörpert Marc, der von seinen besten Freunden Sophie (Ruth Negga) und Thomas (Himesh Patel) durch den Verlust seines Ehemannes Oliver (Luke Evans) geleitet wird. Ein Künstler, der früher malte, findet durch die Trauer wieder zum Pinsel.
Den Marc, den wir am Anfang von “Good Grief” kennenlernen, ist vermindert – er hörte auf zu malen, nachdem seine Mutter starb, weil es ihm zu schmerzhaft war. Bevor Oliver starb, malte Marc noch, indem er Olivers Bücher illustrierte. Aber er zog sich selbst zurück, um seinen Ehemann hervorzuheben. Jetzt hat er seinen Partner verloren. Die Menschen um ihn herum ermutigen ihn, wieder zur Staffelei zu greifen.
Wir erfahren im Verlauf des Films, dass die Ehe von Marc und Oliver alles andere als perfekt war; Marc hält seine komplexen Gefühle über Olivers Tod auf Distanz, beobachtet sie, wie sie im Abfluss kreisen, aber die Badewanne wird niemals ganz geleert. Zuerst drängt Thomas und dann ein Liebhaber, Theo (Arnaud Valois), ihn dazu, sich durch Kunst zu heilen.
“Wenn Sie die Fähigkeit haben zu schreiben oder zu malen, manchmal ist das alles, was Sie tun können”, sagt Levy in einem Interview. “Es sieht vielleicht nicht wie das Schluchzen, an die Wand fallen oder am Boden liegen aus, mit dem wir Trauer oder Verlust in Verbindung bringen. Und das ist in Ordnung.”
Levy selbst ist kein Maler. Als er grünes Licht für den Film bekam, kontaktierte er sofort einen seiner Lieblingskünstler, . Levy rief Knight an, dessen Arbeit er seit einem Jahrzehnt bewunderte, und bat ihn, Schattenmaler für seine Figur zu sein.
Gerade eine Woche vor Levys Anruf hatte Knight ein Gespräch über den 1998er Alfonso Cuarón Film “Great Expectations”, in dem der italienische zeitgenössische Künstler für Ethan Hawkes Figur Finn malte. Knight war 18, als “Great Expectations” herauskam, und es inspirierte ihn, Kunst zu studieren. Jetzt war es an der Zeit, die Kunst zu malen, die wir auf der Leinwand sehen.
“Es war wichtig, dass die Kunst heraussticht, dass die Porträts einen sehr eigenständigen Blickwinkel haben”, sagt Levy. “Die Arbeit musste diese Emotionalität widerspiegeln, damit das Publikum verstehen kann, warum er eine Pause eingelegt hat und warum er dann wieder dazu zurückkehren würde.”
Knights Arbeit passt sich nahtlos in Marcs Charakter ein, sie verzahnen sich wie ein Schlüssel in ein Schloss. Wie Marc hat Knight Buchcover illustriert. (“Zuletzt den kommenden Roman von Allen Bratton, eine queere Neuerzählung von .” ) “Seine romantischen Gemälde und Porträts sind gleichzeitig intim und distanziert”, heißt es in einer . “Halcyon queere Momente haben Auswirkungen, ohne sensationalisiert zu werden.”
Knight versucht, verschiedene Formen von Männlichkeit zu malen, mit denen er sich verbindet, sagt er. Er mag Weichheit und Dunkelheit und er liebt Humor und Geschichte. Melancholie sickert auf die Leinwand, ebenso wie vieles andere, was er bewusst oder unbewusst aufsaugt. Ähnliches geschieht für Marc im Film: Er verlässt den erstickenden Komfort seines Zuhauses in London, wo er mit Oliver lebte, um in der schärferen, kargeren Küste von Kent zu malen.
“Bei meiner Kunst kommt es von einer queeren Perspektive, und ich kann da nichts dran ändern, einfach weil das ein Teil von mir ist”, sagt Knight. Er interviewt diejenigen, die für seine Porträts Modell sitzen, normalerweise andere queere Kreative, und eine seiner Hauptfragen dreht sich um ihre Coming-out-Erfahrung. Es verbindet sie über Generationen und soziale sowie wirtschaftliche Hintergründe hinweg.
“Ich habe mich mit dieser Geschichte in Bezug darauf verbunden gefühlt, dass es im Grunde einen neuen Blick auf Trauer ist, und es ist eine queere Sichtweise auf Trauer”, sagt Knight. “Und das ist etwas, das ich im Film vorher noch nicht gesehen habe. Besonders mit der Charakterdynamik von Oliver und Marc: Das sehe ich in heterosexuellen Filmen und ich sehe das in heterosexuellen Paaren, wo ein Partner quasi für den anderen lebt.”
Knight und Levy haben beide während der Pandemie Großeltern verloren, eine Zeit, die unser bereits wackeliges Verständnis von Trauer noch weiter verzerrte. Für Levy löste der Verlust eine Flut von Fragen aus: “Gibt es eine angemessene Art zu trauern? Warum fühlte ich nicht das, was ich fühlen sollte? War es genug?”
“Good Grief” stellt diese Fragen laut, auch wenn sie nicht unbedingt beantwortet werden. “Wenn es nicht explizit sagt, was du tun solltest, denke ich, dass es eine Warnung davor ist, was du vielleicht nicht tun solltest”, sagt Levy. “Marc als vermeidenden Charakter zu schreiben, fühlte sich wichtig an, weil ich so viele Menschen kenne, die sich für die Ablenkung statt für die Konfrontation entscheiden.”
“Good Grief” ist auch vor allem ein Liebesbrief an die gewählte Familie, an die Freunde, die “helfen, dieses Gefühlschaos zu entwirren”, wie Levy in seiner Regieerklärung schrieb. Im Film tragen Thomas und Sophie Marc mit stillen Akten der Fürsorge, halten ihn über Wasser. In Levys eigenem Leben kam er als erster zu seinen Freunden als schwul heraus, unsicher, wie die Nachricht die Dynamik seiner Beziehungen zu seiner Familie verändern würde.
“Meine Freundschaften sind die großen Lieben meines Lebens”, sagt Levy. “Und die Idee, eine Geschichte zu erzählen, in der die Romanze die Freundschaft war, fühlte sich für mich wirklich wichtig an.”
Gegen Ende des Films kommt ein Monolog von der beliebten britischen Ikone Celia Imrie, die Marcs Anwältin Imelda spielt. Sie hilft Marc, Olivers Testament zu verstehen, und gibt ihm einen Rat, der für Levy beim Schreiben des Drehbuchs wie eine Art Erleuchtung, eine mögliche Antwort auf viele seiner Fragen war.
“Die Physiologie hat eine kluge Art, uns vor dem zu schützen, was wir als Bedrohung für unseren Körper wahrnehmen”, sagt Imelda zu Marc, “das ist der Grund, warum wir uns umso mehr abschotten, je weniger wir fühlen.”
“Und Sie können auf diese Weise überleben, bis das Gewöhnliche des Ganzen anfängt hereinzukriechen und das neue Leben, das Sie als Zuflucht aufgebaut haben, anfängt, sich wie eine Leere anzufühlen”, fährt sie fort. “Denn wie sich herausstellt, Traurigkeit zu vermeiden bedeutet auch, Liebe zu vermeiden.”
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