Die wahre Geschichte hinter „The New Look“ von Apple TV+

(SeaPRwire) –   und Christian Dior waren rivalisierende Couturiers in den 1950er Jahren. Aber während des Zweiten Weltkriegs befanden sie sich in der gleichen tragischen Situation: Beide hatten Familienmitglieder, die von den Nazis eingesperrt wurden und zogen alle Register, um sie zurückzubekommen. Das ist die Prämisse von The New Look, das am 14. Februar auf Apple TV+ mit Juliette Binoche als Chanel und Ben Mendelsohn als Dior veröffentlicht wird. Über 10 Episoden zeigt sie im Kampf um die Rettung ihrer Angehörigen und danach im Kampf um die Rettung ihrer eigenen Couture-Häuser in der Nachkriegszeit.

TIME sprach mit Biografen von Chanel und Dior darüber, was die Designer während des Zweiten Weltkriegs wirklich durchmachten, was man aus Chanels Verbindung mit Nazifunktionären machen sollte und die wenig bekannte Geschichte von Diors Widerstandskämpferin Schwester Catherine, die eine Inspiration für seine legendäre „New Look“-Kollektion von 1947 war.

Chanels Nazi-Verbindungen

Wie in The New Look gezeigt, hatte ein Schlafzimmer im Ritz zu einer Zeit, als viele wohlhabende Personen ihre Häuser während der Besatzung aufgaben und in Hotels zogen, um kosteneffizienter zu sein. Aber Chanel-Biografen unterscheiden sich darin, inwieweit die Designerin mit den interagierte, als sie das Gebäude 1940 besetzten.

„Chanel hat definitiv mit ihnen verkehrt“, sagt Lisa Chaney, Autorin von Coco Chanel: An Intimate Life. The New Look stellt Chanel dar, wie sie mit ihnen bei kleinen Zusammenkünften auf dem Grundstück abhängt, was laut Chaney dem entspricht, was die Designerin im wirklichen Leben getan hätte. Aber laut Chaney „gibt es keinen Beweis dafür, dass sie selbst irgendwie eine Nazi war.“

Auf der anderen Seite sagt Justine Picardie, Autorin von Coco Chanel: The Legend and The Life, dass Chanel nicht mit den verschiedenen Nazis im Gebäude verkehrte und dass sie nur mit ihnen sprach, wenn sie Informationen über den Aufenthaltsort ihres gefangenen französischen Neffen André brauchte. Der einzige , mit dem sie verkehrte, war Hans Gunther von Dincklage, ein Spion mit dem Spitznamen Spatz, und sie ging nicht mit ihm in der Öffentlichkeit aus.

The New Look stimmt darin überein, dass Chanel eine intime Beziehung zu Spatz hatte. „Sie beginnt die Affäre mit ihm in der Hoffnung, dass er André aus dem Kriegsgefangenenlager hilft“, sagt Picardie. Aber Picardie, die The New Look gesehen hat, sagt, dass die Show nur eine Seite der Designerin zeigt – konzentriert sich ausschließlich auf ihre Nazi-Verbindungen, ohne zu zeigen, dass sie auch eine Rolle in der Widerstandsbewegung spielte. Chanel ließ Mitglieder des französischen Widerstands ihr Haus in Südfrankreich übernehmen, das als La Pausa bekannt ist. „Ihre Keller wurden genutzt, um jüdische Flüchtlinge zu verstecken“, sagt Picardie.

Es ist wahr, dass einige Nazis Chanels Freundschaft mit dem britischen Premierminister ausnutzen wollten, um ihm eine Nachricht zukommen zu lassen. Chanel und lernten sich durch den Duke of Westminster kennen, der ein enger Freund Churchills war. Chanel und Churchill wurden dadurch gute Freunde, gingen sogar zusammen angeln, und wann immer Churchill beruflich in Paris war, besuchte er sie. Die Nazis, mit denen Chanel interagierte, „hofften, dass sie Churchill eine Nachricht zukommen lassen würde, dass es innerhalb des deutschen Oberkommandos Menschen gab, die von Hitler zutiefst desillusioniert waren“, so Picardie. Aber der Plan funktionierte nicht, weil er davon abhing, Churchill in Madrid zu treffen, und Churchill ging schließlich nicht hin.

Christian Diors Widerstandskämpferin

Wie The New Look darstellt, stand Christian Dior seiner jüngeren Schwester Catherine, gespielt von Maisie Williams in der Show, sehr nahe. Die beiden wurden sich nahe, nachdem ihre Mutter starb und ihr Vater während der Großen Depression bankrott ging, und Catherine war sein erstes Model, als er anfing, Kleidung zu designen. Ihre Eltern gaben den Dior-Geschwistern ihre Liebe zum Gärtnern, und als der Zweite Weltkrieg ausbrach, pflanzten sie Gemüse, um die Rationierung zu überleben. Tatsächlich diente Christian Dior in den Jahren 1939 und 1940 in der französischen Armee und half Bauern, ihre Ernte anzubauen.

1944 teilen sich die Dior-Geschwister eine Pariser Wohnung, wie The New Look zeigt. Er entwirft Kleidung für Lucien Lelongs Couture-Haus, und Catherine ist beim eingebettet. „Sie arbeitet mit einem Netzwerk zusammen, das Informationen für die Alliierten sammelte“, sagt Picardie, deren Buch Miss Dior: A Story of Courage and Couture die Darstellung von Catherine in The New Look inspirierte. Die Szene in The New Look, die diese Seite von Catherines Arbeit einfängt, ist, als Williams einen Nazi-Wächter sich verführen lässt und eine Falle stellt; Leute, die für den Widerstand arbeiten, springen heraus und greifen ihn an. In den letzten Wochen der Besatzung Frankreichs wird Catherine gefangen genommen und landet in drei Konzentrationslagern in ganz Deutschland, darunter wie in der Show erwähnt.

Picardie wünscht sich, dass The New Look zeigen würde, wie Catherine die Rosen züchtete, die in das Parfüm „Miss Dior“ kamen, das 1947 als Teil von Diors New Look-Kollektion veröffentlicht wurde. Catherines Rosenfelder existieren noch heute.

Wie der Zweite Weltkrieg die Mode prägte

Viele der Couture-Häuser schlossen ihre Läden . Dior arbeitete für Lucien Lelongs Couture-Haus, das eines der offenen war, und das bedeutete, dass er Kleidung für die Frauen der Nazi-Funktionäre entwarf.

In den späten 1940er Jahren, nach dem Krieg, gründete Dior sein eigenes Couture-Haus, finanziert vom Textilmagnaten Marcel Boussac, wie die Show darstellt. Harper’s Bazaar Chefredakteurin Carmel Snow (gespielt von Glenn Close in der TV-Show) nannte Diors Kollektion von 1947 „New Look“.

Gepolsterte Kleidungsstücke sind ein Modetrend, der um den Zweiten Weltkrieg herum populär wurde. Wie Picardie erklärt, „war Diors Schwester Catherine bei ihrer Rückkehr abgemagert und so viele andere Frauen sind wegen der Rationierung sehr dünn. Weiche Polsterung um die Hüften, Brust und Schultern sind wie eine Form des Schutzes.“

Als Dior seine Vision für seine „New Look“-Kollektion beschrieb, laut dem TIME-Magazin von 1957 über den Modedesigner, „‘Wir verließen eine Zeit des Krieges, der Uniformen, der Soldatinnen mit Schultern wie Boxer. Ich verwandelte sie in Blumen, mit weichen Schultern, blühenden Brüsten, Taillen schlank wie Weinrebenstengel und Röcken, die sich wie Blüten öffnen.’”