Die Macht von Dakota Johnson sollte niemals unterschätzt werden

(SeaPRwire) –   Im Vorfeld des von Sony produzierten Spider-Man-Ablegers , hat sich die Hauptdarstellerin Dakota Johnson bei jedem beliebt gemacht, der es liebt zu sehen, wie sich ein Prominenter vom vorgegebenen Drehbuch löst. In Entertainment Weekly hat sie die Absurdität erläutert, gegen die falsche Realität eines Blauen Bildschirms eine echte Leistung zu bringen. In L’Officiel hat sie die Gier und Dummheit von Streaming-Führungskräften angeprangert, “die kreative Menschen oder Künstler nicht vertrauen, was funktionieren wird.” Und in der Today-Show nannte die Tochter von Melanie Griffith und Don Johnson, die nun fast so berühmt ist wie ihre Eltern jemals waren, die Besessenheit von Journalisten mit ihrer Herkunft “lästig und langweilig.” Viele Menschen haben Johnsons fröhlich ungefilterte Paraden und ihre Ungeduld mit angeblichen Journalisten, die sich auf dumme Sachen fixieren, als angenehme Überraschung begrüßt. Aber für jeden, der aufgepasst hat, waren Johnsons Intelligenz, ihr wüsten trockener Humor und ihr Engagement für die großen Möglichkeiten des Kinos immer schon im Vordergrund: in ihren Leistungen.

Es ist nicht lange her, dass Johnsons Rolle als , die sexuelle Naivling-zur-empowered Abenteurerin der drei Fifty Shades -Filme, sie zum Gegenstand der Verachtung unter Menschen machte, die glauben, sie wüssten, wovon sie reden. Die Tatsache, dass diese Filme Haufen Geld einbrachten – und gut bei weiblichen Zuschauern ankamen – verstärkte nur das Gefühl unter Kritikern und anderen, die es besser wissen sollten, dass es “schlechte” Filme waren, kitschig, pornös und nicht ernst zu nehmen.

Aber wer diese Filme als reine Schrott abtat, achtete nicht genau auf das, was Johnson tat. Im ersten Film von 2015, Fifty Shades of Grey, wird Anastasia als frischgebackene College-Absolventin in eine kinky Beziehung mit einem etwas älteren Seattle-Milliardär (der gut aussehende aber leider langweilige Jamie Dornan) gezogen. Johnson spielt die jüngere Anastasia als Nymphe frisch vom Lilienblatt, eine schüchterne Novizin, die kein Bewusstsein für ihre eigene sexuelle Macht hat. Aber auch zu diesem Zeitpunkt verleiht Johnson Anastasia ein flirtyes Wissen, ein intuitives Gefühl für die Person, die sie auf dem Weg ist zu werden. Bis zum dritten Film, , erkennt Johnsons Anastasia voll und ganz eine Wahrheit, die in ihrem Unterbewusstsein immer schon aufgeblitzt ist: Dass Grays Bedürfnis nach Kontrolle Schwäche, nicht Stärke ist.

Johnson’s halbnackte Szenen im dritten Film haben eine wilde Eleganz. Aber wenn sie Anastasia ernst nimmt, bewahrt sie einen Sinn für Humor über sich selbst, als wäre sie sich voll bewusst, dass das Publikum über die überzogen lächerlichen Aspekte einiger dieser sexuellen Szenarien (die Filme beinhalten viel roten Samt und eine Auswahl an anscheinend harmlosen Reitpeitschen und Fesseln) lachen könnte, aber es einfach nicht kümmert. Sie ist dort für die Show, in dem Bewusstsein, dass Filme allerlei Freuden transportieren, die wir gemeinhin nicht als guten Geschmack bezeichnen. Sie hat die coole Ausstrahlung ihrer Großmutter, und den flirtyn, misschievosen Geist ihrer Mutter. Wenn dies der Nutzen der Vetternwirtschaft ist, brauchen wir vielleicht mehr davon.

Und in einer relativ kurzen Karriere hat Johnson nicht immer die einfachen oder vorhersehbaren Entscheidungen getroffen. Sie hat zwei Filme mit dem italienischen Regisseur Luca Guadagnino gedreht: In (2016) gab sie eine schlaue, schnurrende Leistung als Teenagerin im Urlaub auf einer italienischen Insel – ihre Penelope ist großes Unheil in einem winzigen Dreiecktop. Und auch wenn der 2018er eine dumme Neuinterpretation eines großartigen Films war – Dario Argentos Meisterwerk des gleichen Namens aus dem Jahr 1977 -, behält Johnson als aufstrebende Tänzerin, die an einer seltsamen Berliner Tanzschule für Hexen landet, durchgehend die Coolness. Und in Maggie Gyllenhaals Regiedebüt , liefert sie eine wunderbare Leistung als junge Mutter, die auch eine schlüpfrige Manipulatorin ist, eine Frau, die anscheinend durch die Mutterschaft gar nicht weicher geworden ist.

Selbst in einem plumpen Mainstream-Film wie Madame Web – der eine Vorgeschichte für die blinde, gelähmte Weisheitsquelle Cassandra Webb, eine Nebenfigur im Spiderverse, bietet -, verpflichtet sie sich auf die lässigste Weise möglich ihrer Figur. Als Cassie, eine Rettungssanitäterin und Profi-Krankenwagenfahrerin, die nach einem seltsamen Unfall seltsame Kräfte entwickelt, gibt es bei ihr ein schlendernden Beiläufigkeit, als könnte sie es morgen aufgeben – auch wenn Johnson, wie sie in ihrem jüngsten Auftritt in der Today-Show sagte, lange von dieser Karriere geträumt hat. “Ich träume immer noch, ich staune immer noch. Ich liebe meinen Job so sehr, ich möchte ihn für immer machen.”

Johnson ist mit 34 nun gut 10 Jahre in dieser Karriere. Aber die meisten Analysen von Johnsons Aufstieg zum lässigen Star versäumen es, eine ihrer frühesten und faszinierendsten Leistungen zu erwähnen, die ein Jahr vor dem ersten Fifty Shades-Film liegt. In Michael Almereydas erfinderischer moderner Neuinterpretation von Cymbeline spielt Johnson Imogen, die Tochter von König Cymbeline (Ed Harris), die gegen den Willen ihres Vaters den gutaussehenden Posthumus () geheiratet hat, einen Mann niederen Standes und damit einen unpassenden Kandidaten für den Thron; Cymbeline verbannt ihn in Wut. Durch eigenständiges Denken hat die sonnige aber vernünftige Imogen einen gut gelegten Plan durchkreuzt: Cymbelines viel jüngere Frau, seine Königin (Milla Jovovich), hatte lange damit gelieb, Imogen mit ihrem mürrischen, hinterhältigen Sohn Cloten (Anton Yelchin, in einer seiner letzten Rollen) zu verheiraten, um so die Blutlinie ihrer Familie sicherzustellen. Sie ist still wütend, dass ihr Komplott durchkreuzt wurde. Unterdessen wettet der ölige Creep Iachimo (Ethan Hawke) aus Spaß mit Posthumus, dass er Imogen verführen und damit beweisen kann, dass ihr Herz nicht treu ist.

Cymbeline ist eines von Shakespeares am wenigsten geliebten Stücken. Seine Handlung ist etwas sperrig, manchmal sogar ein bisschen kurios, auch wenn der Ton im Allgemeinen recht düster ist. Aber Almereyda – dessen 2000er Hamlet, mit Hawke in der Hauptrolle, eine der lebendigsten und einzigartigsten Adaptionen aller Zeiten ist -, betont seinen zarten Geist, und Johnson ist seine kluge Komplizin. Almereyda inszeniert Cymbelines Hof als raues Land dominiert von einer ruppigen Motorradgang; Badgleys Posthumus kommt und geht auf einem Skateboard, ein dünner Traummann in lässigen T-Shirts. Imogen, von ihrer Liebe getrennt, behält eins dieser Shirts in ihrem Besitz, atmet seinen Duft in jugendlicher Schwärmerei. Aber dies ist Imogens einzige Versenkung in Träumerei. Sie ist ein no-nonsense Mädchen, bereit für die Willensprobe, die auf sie zukommt, auch wenn sie es noch nicht sehen kann.

In Cymbeline hat Johnson noch nicht die perfekte Reihe Kinostar-Zähne, auf die sich strebende Schauspieler so oft verlassen; ihr Lächeln hat immer noch einen unverzierten, jugendlichen Charme. Als Imogen durchquert sie viel des Films in kurzen Hosen und abgetragenen Toms Espadrilles, eine junge Frau, die so wohl in ihrer Haut ist, dass sie Großzügigkeit gegenüber anderen leisten kann, ohne darüber nachzudenken – aber sie weiß, wenn sie hereingelegt wird, und ihr Zorn kommt zum Vorschein, wenn es angebracht ist.

An einer Stelle verkleidet sich Imogen, wie es in Shakespeare häufig passiert, als Junge. Dies ist auch der Punkt, an dem Imogen mit der Möglichkeit konfrontiert werden muss, dass ihr Leben niemals so sein wird, wie sie es sich vorgestellt hat, und für eine Zeit verlässt das Licht ihre Augen. Zum Glück hat es Grund zur Rückkehr am Ende. Nachdem alles mehr oder weniger in Ordnung gebracht wurde, fahren sie und Posthumus, wiedervereint, auf einem Motorrad aus Cymbelines Königreich; sie haben genug von diesem Ort. Imogen fährt, die Arme ihres Mannes um ihre Taille geschlungen. Sie ist stark, und ihr Herz ist treu – offen gesagt, sie ist viel zu gut für ihn, aber sie werden es schaffen. Und wenn ihre privilegierte Herkunft ihr gewisse Vorteile gebracht hat, ist sie klug genug zu wissen, dass sie nur so weit kommen.